1
00:00:02,320 --> 00:00:08,100
Питер Пауль Рубенс, фламандский художник, которого искали папы и принцы, святые и странные грешники.

2
00:00:08,100 --> 00:00:13,280
чтобы украсить стены и потолки своих дворцов и церквей и отполировать ненужные вещи.

3
00:00:13,280 --> 00:00:18,760
эго. Он поместил сладострастные женские формы в центр западного искусства и использовал их как

4
00:00:18,760 --> 00:00:25,980
средство выражения всего: от желания до человеческой судьбы. Его образы монументальны, обширны, театральны.

5
00:00:25,980 --> 00:00:32,120
а иногда и несколько преувеличено. Но он придал изюминку искусству барокко и стал одним из самых влиятельных

6
00:00:32,120 --> 00:00:37,600
оружие в арсенале римской церкви 17 века для восстановления римско-католической веры.

7
00:00:56,100 --> 00:01:04,640
Питер Пауль Рубенс родился в 1577 году в Зигене, Северная Германия. Его семья бежала туда, спасаясь

8
00:01:04,640 --> 00:01:12,820
религиозные преследования за протестантские убеждения. На своей родине, в Нижней Стране,

9
00:01:12,820 --> 00:01:18,360
В современных Голландии и Бельгии протестанты подвергались жестоким подавлениям со стороны своих католических правителей.

10
00:01:21,460 --> 00:01:25,560
Первые десять лет своей жизни Рубенс воспитывался и получил образование в северной Германии.

11
00:01:25,760 --> 00:01:30,620
но после смерти отца семья вернулась в Антверпен, мудро приняв католицизм.

12
00:01:31,080 --> 00:01:36,640
Сам Антверпен оставался под репрессивным правлением испанской монархии. Испанская корона правила

13
00:01:36,640 --> 00:01:41,400
южные Нидерланды, которые оставались католическими, в то время как протестантские северные провинции отделились от

14
00:01:41,400 --> 00:01:46,540
стать Голландской республикой. Всю оставшуюся жизнь Рубенс был преданным католиком, стремившимся исцелить

15
00:01:46,540 --> 00:01:55,520
дивизии на родной земле. Своё художественное образование он начал в 14 лет. Под руководством

16
00:01:55,520 --> 00:02:00,420
Наиболее почитаемыми художниками Антверпена, особенно Отто ван Вином, он получил тщательное классическое и

17
00:02:00,420 --> 00:02:09,440
литературное и художественное образование. Это одна из первых его подписанных картин. Завершено в 1598 году.

18
00:02:09,440 --> 00:02:16,360
на нем изображены Адам и Ева, и уже обнаруживается интерес Рубенса к обнаженной человеческой форме, которая должна была так

19
00:02:16,360 --> 00:02:22,800
сильно в его более поздних работах. Но у 21-летнего парня, похоже, было очень мало непосредственного опыта

20
00:02:22,800 --> 00:02:33,750
женская плоть. Ева словно высечена из мрамора. Адам, однако, более живой. Его мышцы

21
00:02:33,750 --> 00:02:40,570
кажется, почти колеблется. На заднем плане идиллический райский сад, уходящий вдаль, показывает

22
00:02:40,570 --> 00:02:47,130
Начало интереса Рубенса к пейзажной живописи. Хотя он был назначен мастером Гильдии художников Антверпена,

23
00:02:47,390 --> 00:02:53,890
Рубенс знал, что его образование не было завершенным до тех пор, пока он не посетил колыбель западного искусства, Италию.

24
00:03:02,050 --> 00:03:08,810
В свой первый порт захода, Венецию, он прибыл в 1600 году в возрасте 23 лет.

25
00:03:08,810 --> 00:03:14,350
Традиция затронула молодого художника и отразилась на всей его жизни. Его талант

26
00:03:14,350 --> 00:03:21,410
был замечен герцогом Мантуанским, который нанял его на работу на следующие восемь лет. Герцог имел ввиду

27
00:03:21,410 --> 00:03:26,510
дам, а Рубенсу было поручено писать портреты своих придворных любовниц, доводя до совершенства свои собственные

28
00:03:26,510 --> 00:03:28,390
глаз художника для последующей работы.

29
00:03:31,650 --> 00:03:36,650
В конце 1601 года он наконец прибыл в Рим, культурную столицу Европы.

30
00:03:37,810 --> 00:03:42,650
Именно здесь он впервые увидел основные классические произведения искусства, вдохновившие эпоху Возрождения.

31
00:03:42,650 --> 00:03:49,390
художники. В частности, огромное влияние на Рубенса оказала римская скульптура, о чем свидетельствуют его многочисленные рисунки.

32
00:03:54,360 --> 00:03:59,940
Но не только художественные таланты Рубенса интересовали его покровителя. Впечатленный ученостью Рубенса,

33
00:03:59,940 --> 00:04:06,520
Благодаря своему обаянию и знакомству с придворной жизнью герцог решил использовать художника для дипломатических задач.

34
00:04:07,420 --> 00:04:13,680
В 1603 году 25-летнего Рубенса отправили в Испанию для вручения подарков королю Филиппу III.

35
00:04:17,280 --> 00:04:22,980
Во время поездки в Испанию Рубенс был ошеломлен работами, которые он увидел в испанских королевских коллекциях.

36
00:04:22,980 --> 00:04:28,440
Он написал так много удивительных картин такого качества и количества. И в частности,

37
00:04:28,440 --> 00:04:33,340
он был потрясен работами, которые он видел в королевском дворце в Мадриде и здесь, в Эскориале,

38
00:04:33,600 --> 00:04:40,420
недалеко от города. Он упоминает работы Рафаэля, Тинторетто, но прежде всего венецианского художника.

39
00:04:40,420 --> 00:04:47,380
Тициан, чье яркое использование цвета и свободное использование мазков оказали глубокое влияние на

40
00:04:47,380 --> 00:04:57,020
молодой художник. Вернувшись в Рим, в возрасте 29 лет Рубенс получил свой первый важный общественный заказ.

41
00:04:57,240 --> 00:05:03,680
написать алтарь для известной церкви Кьеза-Нова. Это драматическое произведение,

42
00:05:04,080 --> 00:05:09,200
икона Мадонны с Младенцем XIV века в окружении святого Григория и других святых.

43
00:05:10,960 --> 00:05:16,240
Вся сцена пропитана действием и яркостью, характерными для всех работ Рубенса.

44
00:05:19,570 --> 00:05:24,910
Ему удается вовлечь зрителя в картину. Мы смотрим сквозь римскую арку, которая дает

45
00:05:24,910 --> 00:05:29,650
Глубина и серьезность произведения отражена в выражениях лиц святых.

46
00:05:33,770 --> 00:05:38,870
Но самый сильный отклик вызывает театральность, драматическое использование света и цвета.

47
00:05:39,130 --> 00:05:45,510
который стал частью нового стиля, известного как барокко, и Рубенс стал его величайшим представителем.

48
00:05:50,980 --> 00:05:58,260
Казалось, его карьера должна была начаться в Италии, но в 1608 году Рубенса отозвали домой. Его мать умирала.

49
00:06:01,950 --> 00:06:06,750
После смерти матери Рубенс остался в Антверпене, где без проблем нашел работу.

50
00:06:07,250 --> 00:06:12,090
12-летнее перемирие между голландцами и испанцами положило начало периоду мира и процветания.

51
00:06:12,570 --> 00:06:17,090
Великие и добрые люди города хотели украсить свои дома произведениями искусства, и заказы хлынули потоком.

52
00:06:18,630 --> 00:06:23,770
Типичным из этих заказов был этот, выполненный Рубенсом в 1609 году для своего друга,

53
00:06:24,150 --> 00:06:28,950
влиятельный бургермейстер, фактически мэр Антверпена, по имени Николас Рококс.

54
00:06:29,170 --> 00:06:33,290
Но вместо этого образа, который представляет собой ветхозаветную историю Самсона и Далилы,

55
00:06:33,690 --> 00:06:38,570
Поскольку он был религиозным произведением, которое можно было повесить в церкви, его было поручено повесить над камином Рококса.

56
00:06:39,370 --> 00:06:45,550
История Самсона и Далилы хорошо известна. Речь идет о племенной войне между Самсоном и Назореем.

57
00:06:45,710 --> 00:06:50,410
и филистимляне, которые трепетали перед его сверхъестественной силой и находились под угрозой.

58
00:06:50,710 --> 00:06:53,890
Секрет заключался в том, что как только вы подстрижёте ему волосы, он потеряет свою силу.

59
00:06:54,110 --> 00:06:57,910
И все это есть в этой истории, изображенной Рубенсом.

60
00:06:58,230 --> 00:07:03,010
Вот цирюльник аккуратно стрижет волосы Самсона, лежащего на коленях у Далилы.

61
00:07:03,010 --> 00:07:10,650
И очевидно, что эти двое только что занимались сексом. Он крепко спит. Она выглядит необычно

62
00:07:10,650 --> 00:07:17,690
двойственность. В конце концов, она женщина, которая ради денег застрелила Самсона, мужчину, которого она должна была любить.

63
00:07:17,950 --> 00:07:23,990
Но это картина действительно сильных контрастов. Нежность и молочно-белая ее кожа

64
00:07:24,590 --> 00:07:30,610
против его мускулистой спины. Этот красный шелк на фоне шкуры животного, которую носит Самсон.

65
00:07:31,310 --> 00:07:35,070
И тут солдаты у дверей. Они собираются ворваться в дверь,

66
00:07:35,230 --> 00:07:43,070
и Самсон вот-вот будет уничтожен. Но в конечном итоге в этой картине мы получаем ощущение Рубенса,

67
00:07:43,210 --> 00:07:50,130
художник, который прославляет человеческую плоть и чувственность в мире, где этого не должно быть так

68
00:07:50,130 --> 00:07:57,230
графически прославлен. Но в основе этого лежит сильная мораль, согласно которой сексуальное искушение в конечном итоге приводит к

69
00:08:04,830 --> 00:08:05,470
к трагедии.

70
00:08:06,710 --> 00:08:13,690
Спрос на работы Рубенса продолжал расти. В 1609 году он был назначен придворным художником регентов

71
00:08:13,690 --> 00:08:16,130
Испанские Нидерланды, Альберт и Изабелла.

72
00:08:20,090 --> 00:08:23,070
В том же году, в возрасте 32 лет, он женился.

73
00:08:26,690 --> 00:08:30,470
Его женой была Изабелла Брандт, дочь юриста и гуманиста.

74
00:08:32,510 --> 00:08:37,650
Это был первый из многих семейных портретов, сделанных Рубенсом за время двух браков.

75
00:08:37,930 --> 00:08:43,970
в результате которого родилось девять детей. И из писем, и из картин ясно видно, что он был преданным,

76
00:08:43,970 --> 00:08:46,490
если часто отсутствует, отец и муж.

77
00:08:49,990 --> 00:08:55,510
Вскоре после женитьбы Рубенс начал строить себе изысканный таунхаус, который представлял собой почти

78
00:08:55,510 --> 00:09:00,730
дворец здесь, в центре Антверпена. На строительство ушло более семи лет. Он был полностью спроектирован

79
00:09:00,730 --> 00:09:05,450
Рубенса и был предметом разговоров в городе. Фактически, он предвосхитил многие события в

80
00:09:05,450 --> 00:09:11,410
архитектуры в этой части мира в течение следующих 40 лет. Рубенс начал с традиционного

81
00:09:11,410 --> 00:09:16,030
Фламандская архитектура на левой стороне двора, но он уравновешивал ее

82
00:09:16,030 --> 00:09:20,870
драматический итальянский классицизм. И во многом это задало тон всей его карьере.

83
00:09:21,190 --> 00:09:23,450
слияние или синтез этих двух стилей.

84
00:09:26,070 --> 00:09:31,270
Его студия всегда была полна приезжих арт-дилеров, меценатов и друзей. Он работал с

85
00:09:31,270 --> 00:09:35,790
невероятная энергия, по общему мнению встающая в четыре часа утра. Он диктовал письма,

86
00:09:36,050 --> 00:09:40,650
разговаривал с гостями, просматривал произведения из своей коллекции и одновременно рисовал.

87
00:09:43,540 --> 00:09:47,480
Он также пользовался огромной популярностью среди учеников, которые хотели присоединиться к мастерской.

88
00:09:48,840 --> 00:09:50,520
В 1611 году он писал:

89
00:10:02,560 --> 00:10:09,060
Его самым известным учеником был Антонис ван Дейк, впоследствии придворный художник английского короля Карла I.

90
00:10:11,740 --> 00:10:17,320
Как это было принято в крупных студиях, Рубенс часто начинал проект с наброска модели.

91
00:10:17,320 --> 00:10:21,420
небольшая работа пером или маслом, чтобы дать представление о том, какой будет готовая работа,

92
00:10:22,220 --> 00:10:26,020
рисовал рисунок на холсте и отмечал мелом желаемые цвета.

93
00:10:29,500 --> 00:10:32,240
Его ученики и ученики выполняли большую часть работы.

94
00:10:32,380 --> 00:10:36,000
и Рубенс впоследствии завершил произведение, добавив свои штрихи.

95
00:10:58,010 --> 00:11:03,890
В 1611 году Рубенс поступил на работу в Гильдию аркбюссье или оружейников Антверпена.

96
00:11:04,030 --> 00:11:09,830
спроектировать алтарь для часовни в трансепте собора здесь, в Антверпене.

97
00:11:09,930 --> 00:11:14,710
В результате получилась одна из самых эффектных картин в истории сакрального искусства.

98
00:11:17,390 --> 00:11:23,210
Это называется снятие с креста и показывает, как безвольное, безжизненное тело Христа снимают с креста.

99
00:11:23,210 --> 00:11:28,490
деревянный крест в руки святого Иоанна, облаченного в красную мантию. И есть что-то необыкновенное

100
00:11:28,490 --> 00:11:33,970
ощущение падения, падения, всего опустошающего, когда смотришь на работу. Но твой

101
00:11:33,970 --> 00:11:39,490
Взгляд также обращен на лестницу, на две фигуры наверху, которые пытаются удержать тело Христа.

102
00:11:39,490 --> 00:11:45,070
И это мускулистый, героический образ Христа, чья кровь и чья серость, чей пепельный взгляд,

103
00:11:45,270 --> 00:11:48,210
еще более трагичным кажется то, что из него вылили жизнь.

104
00:12:00,260 --> 00:12:04,080
Внизу картины и на переднем плане, и это наша связь с произведением,

105
00:12:04,320 --> 00:12:09,760
это три Марии. Есть Мария Клеоф, у которой на щеках слезы. Тогда есть Магдалина,

106
00:12:09,840 --> 00:12:13,820
Мария Магдалина, держащая недавно вымытые ею ноги Христа.

107
00:12:14,420 --> 00:12:20,000
А затем в синем цвете — Пресвятая Дева Мария, мать Христа. И Мэри связывает

108
00:12:20,000 --> 00:12:23,960
три части картины вместе, потому что на обеих сопровождающих панелях

109
00:12:24,200 --> 00:12:29,940
она там. Слева она показывает нам свой беременный живот. Христос внутри. И дальше

110
00:12:29,940 --> 00:12:34,040
справа она представляет младенца Христа в храме святому Симеону.

111
00:12:36,680 --> 00:12:42,940
Есть еще один постскриптум к этой картине. Его размеры огромны. Он висит над алтарем. И когда

112
00:12:42,940 --> 00:12:48,420
вы смотрите на него, в каком-то смысле вы отражаете процесс причастия. Ты преклоняешь колени во время причастия,

113
00:12:48,420 --> 00:12:53,140
облатка держится над вами, и вы смотрите вверх, чтобы получить тело Христа. И это только то, что

114
00:12:53,140 --> 00:12:59,900
вы делаете здесь, на этой картинке. В течение следующего десятилетия Рубенс создал 22 алтаря только для Антверпена.

115
00:13:00,100 --> 00:13:07,600
и 63 крупные картины в церквях по всему городу. Его популярность была сейчас на пике. Никто не мог

116
00:13:07,600 --> 00:13:12,420
соперничать с ним ни по объему производства, ни по масштабам. И теперь он зарекомендовал себя как один из самых могущественных

117
00:13:12,420 --> 00:13:14,220
пропагандисты католической церкви.

118
00:13:23,150 --> 00:13:29,330
К 1620-м годам репутация Рубенса стала поистине международной, а его услуги стали желанными.

119
00:13:29,330 --> 00:13:31,670
почти всеми крупнейшими судами Европы.

120
00:13:33,950 --> 00:13:40,370
Величайший заказ Рубенса поступил от этой женщины, Марии Медичи, которая пригласила Рубенса в Париж в 1621 году.

121
00:13:40,370 --> 00:13:46,310
увидеть ее новый дворец и написать две монументальные серии картин, по одной для каждого крыла здания.

122
00:13:46,670 --> 00:13:54,270
И эта гигантская серия, занимающая беспрецедентную в истории искусства огромную площадь, заняла у Рубенса небольшое дело.

123
00:13:54,270 --> 00:13:58,970
на завершение менее четырех лет. Первая серия, воссозданная здесь, в Лувре,

124
00:13:59,350 --> 00:14:05,990
это 24 картины, начиная с рождения Марии Медичи и заканчивая ее жизнью. Итак, у нас есть

125
00:14:05,990 --> 00:14:12,610
ее образование, и у нас есть ее фотография, отправленная королю Франции Генриху IV. Он падает в

126
00:14:12,610 --> 00:14:16,310
влюбляется в образ, по крайней мере так, как его рисует Рубенс, а потом женится на ней. И вот

127
00:14:16,310 --> 00:14:21,130
образ свадьбы, вся помпезность и торжественность. Собственно, Рубенс еще в молодости пришел к этому.

128
00:14:21,130 --> 00:14:25,450
свадьба. Генрих IV даже не удосужился прийти на это. Он не любил ее. Это было дипломатично.

129
00:14:25,710 --> 00:14:31,070
Но Рубенс был еще и дипломатом, и он должен был написать произведение так, чтобы нравилось и льстило.

130
00:14:31,070 --> 00:14:35,430
Мария Медичи. Он поэт. Он трансформируется, а не репортажник-фотограф.

131
00:14:39,140 --> 00:14:43,580
Сейчас он делает несколько набросков в Париже для показа Марии Медичи, но затем возвращается в Антверпен.

132
00:14:43,680 --> 00:14:48,180
делает больше старых эскизов, начинает работать над самими холстами, работая с помощниками. Он делает

133
00:14:48,180 --> 00:14:51,840
лица, основные фигуры, руки и так далее. Но потом, когда работы закончатся,

134
00:14:52,120 --> 00:14:56,620
их возвращают в Париж. Рубенс приезжает в Париж и делает последние штрихи на месте.

135
00:14:57,500 --> 00:15:03,260
Эта работа является самой крупной в серии и во многом является стержнем цикла. Это показывает

136
00:15:03,260 --> 00:15:08,680
момент, когда Мария Медичи наконец получает власть. Случилось то, что ее муж, Генрих IV,

137
00:15:08,780 --> 00:15:13,320
был убит, и мы видим его здесь, в левой части картины, изображенной Рубенсом.

138
00:15:13,320 --> 00:15:18,580
как римский бог, вознесшийся на небо. А в правой части картины, у ее вдовы

139
00:15:18,580 --> 00:15:24,920
мантии, вот Мария Медичи, выглядящая чрезвычайно расстроенной. И все же ходили слухи, что она

140
00:15:24,920 --> 00:15:28,720
даже участвовал в убийстве. Возможно, они были грубыми, но Рубенс показывает ее с большим великолепием.

141
00:15:28,720 --> 00:15:33,420
достоинство здесь. И придворные французского истеблишмента умоляют ее принять на себя

142
00:15:33,420 --> 00:15:39,200
власть, стать регентом и присматривать за королевством, пока ее сын, Людовик XIII, не сможет вступить во владение.

143
00:15:39,500 --> 00:15:44,260
И все на картине необычайно хорошо обработано. В этом пути есть настоящая бравура

144
00:15:44,260 --> 00:15:50,180
Рубенс использует свою кисть, но контроль — это высшая характеристика, которую вы замечаете, а контроль — это

145
00:15:50,180 --> 00:15:55,340
то, что ищет Мария Медичи. И, в конце концов, у нас остается желание увидеть

146
00:15:55,340 --> 00:16:00,180
следующую серию, желая увидеть действительно захватывающую сагу о жизни одного из любимых королей Франции,

147
00:16:00,300 --> 00:16:05,080
Генрих IV, объединивший королевство после религиозного недовольства. Но этого не происходит. Почему?

148
00:16:05,340 --> 00:16:10,640
Потому что в 1631 году Мария Медичи снова поссорилась со своим сыном. Ее выслали из Франции за

149
00:16:10,640 --> 00:16:17,600
последний раз, и она умирает в 1642 году в Германии. Однако здесь у нас остался памятник.

150
00:16:17,600 --> 00:16:22,560
ее просвещенному покровительству, ее огромному эго и гению Рубенса.

151
00:16:26,460 --> 00:16:31,860
По мере обострения конфликта между европейскими державами Рубенса поразила личная трагедия.

152
00:16:33,420 --> 00:16:39,320
В 1626 году чума поразила Антверпен и унесла жизнь его жены Изабеллы Брандт.

153
00:16:41,560 --> 00:16:46,600
Следовательно, Рубенс глубже погрузился в свою дипломатическую работу, пытаясь договориться о перемирии.

154
00:16:46,600 --> 00:16:54,860
между Англией и Испанией. Представляя испанского короля, он отправился в Англию в 1629 году. Его миссией было

155
00:16:54,860 --> 00:17:02,480
расчистите путь к миру. Его поездка имела политический и личный успех. Его хорошо знали в Англии.

156
00:17:02,480 --> 00:17:08,300
и получил рыцарское звание от короля Карла I. Взамен Рубенс подарил королю эту картину.

157
00:17:09,580 --> 00:17:15,460
Это аллегория мира и войны, что вполне уместно. И это очень сложная картина, когда ты

158
00:17:15,460 --> 00:17:22,280
сначала посмотрите на это, чтобы понять. Но Рубенс ловко делит картину пополам этой диагональю.

159
00:17:22,640 --> 00:17:29,860
И на самом деле проще всего посмотреть на это так: на этой стороне мир, а на другой — война.

160
00:17:31,000 --> 00:17:37,600
В центре фигура самого мира. Она также плодовитая, материнская женщина, которая брызгает молоком.

161
00:17:37,600 --> 00:17:42,680
в рот этому человечку, который на самом деле является Плутосом, богом богатства.

162
00:17:43,700 --> 00:17:50,480
Что здесь происходит? Ну, это последователи Вакха, тусовщики, люди, любящие праздновать.

163
00:17:50,480 --> 00:17:56,100
и жить хорошей жизнью. И это усиливается этим леопардом, этим диким животным, прирученным и игривым,

164
00:17:56,300 --> 00:18:03,440
когтями воткнувшись в лозу. И посыл ясен. Если вы будете следовать миру, жизнь будет изобильной,

165
00:18:03,440 --> 00:18:10,620
замечательный, сочный. Но есть угроза. И угроза исходит от войны. И есть Марс,

166
00:18:10,920 --> 00:18:17,920
классический бог войны, за которым стоит женская ярость, подстрекающая его. Но в конце концов все сохраняется

167
00:18:17,920 --> 00:18:23,820
по фигуре здесь в центре, которая на самом деле не бог, хотя и немного на него похожа,

168
00:18:24,020 --> 00:18:32,620
но именно богиня мудрости Минерва отталкивает Марс. И вот, несмотря на всю эту визуальную сложность,

169
00:18:33,320 --> 00:18:40,580
То, что говорит Рубенс, довольно просто. Что с политической точки зрения война представляет собой угрозу, и что мир

170
00:18:40,580 --> 00:18:42,720
это самое желательное состояние.

171
00:18:51,420 --> 00:18:56,900
Лондон также дал Рубенсу возможность рисовать в большом масштабе, когда Карл I попросил его

172
00:18:56,900 --> 00:19:02,420
украсить новый банкетный зал, спроектированный Иниго Джонсом. План состоял в том, чтобы прославить царствование

173
00:19:02,420 --> 00:19:08,260
об отце Карла I, Якове I, который был первым королем, восседавшим одновременно на английском и шотландском престолах.

174
00:19:15,260 --> 00:19:18,860
Рубенс делал эскизы, а картины завершались в его студии в Антверпене.

175
00:19:18,860 --> 00:19:41,610
Наконец, в 1636 году их установили на место. Работая над банкетным домом, Рубенс наткнулся на мертвую

176
00:19:41,610 --> 00:19:48,330
завершил свою дипломатическую карьеру. Его покровительница, испанская регентша Изабелла, умерла, а вместе с ней умер и его

177
00:19:48,330 --> 00:19:57,720
мечты об объединении Нидерландов. Ему также пришлось выполнять унизительную работу по поиску денег, которые ему причитались.

178
00:19:57,720 --> 00:20:04,420
эти дипломатические миссии. В конце концов Рубенс решил уйти с политической арены.

179
00:20:08,580 --> 00:20:12,860
Однако было еще кое-что, что увлекло Рубенса от дипломатической жизни.

180
00:20:14,620 --> 00:20:21,240
В 1630 году, когда ему было 53 года, Рубенс женился во второй раз. Его будущая жена, Элен Форман,

181
00:20:21,560 --> 00:20:28,380
было 16 лет, на 37 лет младше его. Она родила ему двоих детей, а с 1635 по 1640 г.

182
00:20:28,640 --> 00:20:34,020
он работал над этим портретом Элен, одним из самых необычных изображений женской плоти.

183
00:20:34,020 --> 00:20:39,440
в истории западного искусства. Элен выглядит так, словно была удивлена, но в то же время:

184
00:20:39,860 --> 00:20:45,480
она с настоящей нежностью смотрит на мужчину, который ее рисует, и он отвечает ей взаимностью, рисуя ее

185
00:20:45,480 --> 00:20:51,460
плоть чувственно и с любовью. Однако на картине есть еще одна или две отсылки.

186
00:20:52,020 --> 00:20:57,320
В этой работе он отдает дань уважения Тициану. Тициан написал картину «Дама в шубе».

187
00:20:57,320 --> 00:21:03,760
который принадлежал Карлу I, который Рубенс увидел в Лондоне и сделал копию. Кроме того, поза, которая

188
00:21:03,760 --> 00:21:10,260
она принимает образ знаменитой Венеры, классической римской Венеры, и поэтому то, что он делает

189
00:21:10,260 --> 00:21:16,320
придает эротическому частному образу классическую респектабельность. В то же время, однако,

190
00:21:16,700 --> 00:21:23,020
он говорит, что видит свою жену богиней. Она для него Венера, и хотя это

191
00:21:23,020 --> 00:21:25,600
сентиментальный, он делает образ еще более сильным.

192
00:21:33,020 --> 00:21:37,900
В 1635 году Рубенс и Элен купили загородный дом между Брюсселем и Молином.

193
00:21:38,520 --> 00:21:45,780
Замок Стен, или Хетштайн. С 1639 года это стало убежищем, где он мог сосредоточиться на

194
00:21:45,780 --> 00:21:52,940
пейзаж. Его живопись приобрела аркадский, ностальгический тон, резко контрастирующий с драматическими произведениями.

195
00:21:52,940 --> 00:21:54,820
он сделал это лет 20 назад или около того.

196
00:22:02,300 --> 00:22:07,160
Но через год после выхода на пенсию, в возрасте 63 лет, Рубенс умер.

197
00:22:16,460 --> 00:22:19,960
Рубенса могли похоронить в любом крупном городе Европы, но это вполне уместно.

198
00:22:20,120 --> 00:22:24,360
он выбрал своим родным городом Антверпен, и именно здесь, в церкви Святого Иакова, он похоронен.

199
00:22:24,360 --> 00:22:29,760
с этой картиной, поздней работой, изображающей Мадонну с Младенцем в окружении святых, над его могилой.

200
00:22:30,460 --> 00:22:34,880
Он выступает как один из величайших синтезаторов западного искусства фламандской традиции и

201
00:22:34,880 --> 00:22:39,900
Итальянские традиции, а также он один из самых плодовитых художников, у которого осталось более 3000 работ.

202
00:22:40,520 --> 00:22:45,600
Он также устанавливает новую модель восприятия художника. Он придворный, он учёный,

203
00:22:45,980 --> 00:22:51,780
он дипломат, а также высший технический мастер. И это большой, амбициозный, смелый,

204
00:22:51,780 --> 00:22:57,740
монументальное видение, которое остается в его искусстве. Он художник, который после смерти остается больше, чем жизнь.